Dezembro/2003 | Assunto do dia

Faz sentido modernizar as óperas?

Equipamentos de última geração e alto investimento em produção garantem a pirotecnia dos espetáculos como aliada para atrair – e fidelizar – o público

Márcio Orsolini

Projeções digitais em 3D, figurinos de alta-costura, milhares de profissionais em cenários complexos com intensos jogos de luz. Parece descrição do show da Madonna? Não é. Trata-se de uma montagem da ópera Aída, de 1871, um dos mais recentes sucessos do gênero. A ópera, com música de Giuseppe Verdi, chegou ao Brasil no ano passado depois de ter sido vista por mais de 800 mil espectadores, numa turnê de nove países. Recentemente as óperas ganharam novos elementos e se transformaram num espetáculo cheio de pirotecnia para deixar a trama mais emocionante e - mais importante - atrair público.

Antes da tecnologia entrar em cena, o caráter pop das montagens chegou a ser visto em espetáculos como os Concertos dos Três Tenores - Luciano Pavarotti, Plácido Domingo e José Carreras - que arrebanharam grande público para os teatros.

As óperas atuais, assim como na Itália do século 19, são em sua maioria encomendadas e geradas a partir de uma peça de teatro. Textos de Um Bonde Chamado Desejo e Gata em Teto de Zinco Quente, por exemplo, foram transformados em espetáculos líricos.

No Brasil, há bons exemplos de modernização de óperas. Em fevereiro deste ano, a trágica história de amor entre um capitão egípcio e uma princesa núbia contada em Aída ganhou um clima contemporâneo com músicas do cantor inglês Elton John (que desembarca no Brasil em janeiro) e letras em português. As letras de Tim Rice foram traduzidas, mas as partituras não sofreram alteração e foram interpretadas por uma orquestra formada por 15 músicos.

Para comemorar seus 97 anos, o Teatro Municipal de São Paulo encenou em setembro a ópera de Carlos Gomes que resgata a história de Cristóvão Colombo. A epopéia do navegante europeu em busca das terras de além-mar teve regência de José Maria Florêncio, maestro da Sinfônica Municipal, e direção cênica de William Pereira. Em 2004, no mesmo teatro, a ópera também teve uma versão multimídia, com telão que mostrava os diálogos dos atores.

Os puristas podem se contorcer ao ver um espetáculo clássico tão carregado com uma linguagem moderna. Mas os novos recursos muitas vezes ajudam a melhorar os espetáculos e, o mais importante: atraem o público que, ao se encantar com as belas encenações, podem passar de espectadores sazonais a fãs de carteirinha.