Villa-Lobos - Os Violoncelos devem Soar Como Pandeiros

Tinha apenas 11 anos e já tocava trompa como freelancer quando ouvi pela primeira vez uma música de Heitor Villa-Lobos ao vivo. Estava participando de um concerto com a orquestra da Faculdade de Medicina da Universidade de São Paulo, e o Prelúdio da Bachiana Brasileira n^º 4 fazia parte do programa. Eu, no entanto, não o executava, por se tratar de uma peça para cordas. Limitei-me a escutá-lo e fiquei deslumbrado. Àquela altura, o alemão Johann Sebastian Bach já era meu grande herói. Imagine, então, minha surpresa ao me deparar com o prelúdio de Villa-Lobos e descobrir que nosso maior compositor dedicou grande parte de sua vida a escrever no estilo de Bach, ainda que sem abrir mão de suas raízes brasileiras.

Logo passei a ouvir todas as gravações possíveis da Bachiana n^º 4 e, depois, das outras Bachianas. Foi por essa época que ganhei uma bolsa para estudar em Nova York, na Juilliard School, uma das melhores academias dos Estados Unidos. Eu conhecia bem a obra de Villa-Lobos quando um professor da escola apareceu num ensaio com a partitura do Quinteto em Forma de Choros. A peça é originalmente para fagote, oboé, flauta, clarinete e corne-inglês. Como não havia corne-inglês na sala, me dispus a executar a parte dele com a trompa - afinal, são instrumentos que soam em regiões parecidas. O professor disse: "Duvido que você consiga tocar isso na trompa". Na aula seguinte, fui lá e toquei. Diante do espanto do professor, expliquei: "Como eu não conseguiria? O Villa é de minha terra!".

Na hora de tocar e reger Villa-Lobos, ser brasileiro faz mesmo diferença. Entre todas as orquestras com as quais trabalhei, certamente as que melhor executaram obras dele foram a Sinfônica do Estado de São Paulo (Osesp) e a Sinfônica Brasileira (OSB), que dirijo agora. Em vários momentos das Bachianas, você ouve claramente o ritmo de um pandeiro - só que construído por um naipe de violoncelos. De que modo você vai fazer uma orquestra estrangeira compreender que aquilo ali tem de soar como um pandeiro? Já na Bachiana n^º 5, é necessário que o segundo movimento soe como um samba. O maestro precisa ter ginga, precisa saber qual nota deve ser mais longa ou mais curta. Outro bom exemplo é o terceiro movimento da Bachiana n^º 8, que tem de soar como o hino do Corinthians - ou, pelo menos, tão apaixonadamente quanto uma torcida cantando um hino de futebol.

Há pouco tempo, encontrei uma gravação rara de O Naufrágio de Kleonicos, poema sinfônico concebido por Villa-Lobos em 1916. É uma obra tremendamente influenciada pela música francesa do período, com ecos de Ravel, Debussy e Satie. Anos depois de a escrever, o compositor participou de um sarau em Paris com várias personalidades, como o poeta Jean Cocteau e o próprio Satie. Começou a improvisar ao piano, e Cocteau se indignou: "Isso aí eu já ouvi. Isso não tem nada de original". A partir de então, Villa percebeu que a brasilidade deveria ser um componente fundamental de sua música. A brasilidade e a pesquisa de timbres. Em alguns momentos, fica difícil precisar a sonoridade que o compositor quer. Uma ocasião, ele estava regendo a OSB, e não havia jeito de o flautim achar o som que o maestro desejava. Nervoso, o músico colocou o bocal do instrumento no nariz, soltou o ar e falou para o colega ao lado: "Só falta ele me pedir para fazer algo assim". Villa, que conversava com outra pessoa, ouviu o ruído inusitado e exclamou: "É isso! É isso!". Na noite do concerto, o músico teve que tocar o flautim com o nariz.

Villa-Lobos foi um homem de seu tempo na medida em que soube utilizar o marketing como poucos. Transitava no Rio de Janeiro, em Paris, na Broadway, em Hollywood e, fora do Brasil, usava a seu favor o que há de anedótico na brasilidade. Em outra de suas músicas, o Choros n^º 10, ele chegou a inventar um dialeto indígena para o coro cantar. É por essas e por outras que ainda faz grande sucesso no exterior. Certa vez, à frente da Orquestra Filarmônica de Calgary, no Canadá, apresentei um programa com Bach e Villa-Lobos que recebeu uma ovação como eu nunca tinha visto antes, com nenhum outro repertório. O público ficou de pé! Apesar dessas reações, a música do Villa ainda é menos tocada do que deveria, talvez por falta de apoio oficial. Governos de países europeus, como a Finlândia, incentivam a execução das peças de seus compositores nacionais. Infelizmente, Villa-Lobos nunca mereceu tal atenção do nosso governo.

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